Vite che si intrecciano nelle ventiquattro ore di una giornata qualunque, in un’inedita Roma da noir, fatta di ombre, angoli scuri, anonime periferie. Vite di gente comune che con i propri drammi, i propri tormenti esistenziali, le proprie solitudini, si ritrova ad interpretare un ruolo sul grande palco allestito dal sapiente Ozpetek.

Ottima prova di recitazione per tutto il cast; forse un po’ “dejavù” i personaggi interpretati dalla Ferrari e dalla Sandrelli (l’una, madre separata di due figli in età scolare, un po’ ingrassata, involgarita, ma sempre imbronciata e sexy come il cinema degli ultimi anni ci ha abituati a vederla; l’altra, madre a sua volta della protagonista principale, sempre un po’ svampita, sempre un po’ Sandrelli de “L’ultimo bacio”); inquietante il poliziotto/guardia del corpo Bonocore che, con il suo sguardo perso nel vuoto, Mastandrea rende benissimo; intensi i camei regalataci dalla Guerritore e dalla Finocchiaro. Del resto, con un cast del genere non ci si poteva aspettare di meno.

Un film, però, per stomaci forti. All’uscita dal cinema, non si può tornarsene a casa sereni e spensierati: la pellicola lascia l’amaro in bocca non solo per umana compassione verso le vittime innocenti di una presunta “normalità” smarrita nei meandri della malattia mentale, ma soprattutto perchè l’inevitabile dramma (intuibile nella prima scena del film) che chiude il film, ci rimanda a fatti di cronaca neri di tutti i giorni, che sceneggiati e proiettati sul grande schermo, sembrano rivendicare una certa patina di normalità; quasi come quando, assistendo ad una puntata di Porta a porta, con Bruno Vespa che impugna il mestolo usato come presunta arma del delitto dalla Franzoni per uccidere il piccolo Samuele, o ad un episodio di RIS – Delitti imperfetti, non sappiamo distinguere la realtà dalla finzione, più concentrati sulla risoluzione del giallo che inorriditi dal livello di ferocia che una mente umana può raggiungere in un momento di black out.